![\"La](\"http:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/La-charge-h\u00e9ro\u00efque-affiche.jpg\")
Cin\u00e9-club du Belv\u00e9d\u00e8re Saint Martin d\u2019Uriage\nLa charge h\u00e9ro\u00efque\/She Wore a Yellow Ribbon
\nJohn Ford, 1949 avec John Wayne, mardi 24 novembre 2015<\/p>\n
Cin\u00e9-club du Belv\u00e9d\u00e8re Saint Martin d\u2019Uriage
\nLa charge h\u00e9ro\u00efque\/She Wore a Yellow Ribbon
\nJohn Ford, 1949 avec John Wayne, mardi 24 novembre 2015<\/p>\n
Ce film est la plus belle contribution de Ford au western et au cin\u00e9ma, un po\u00e8me \u00e9l\u00e9giaque et nostalgique, \u2026 dont nous red\u00e9couvrons avec toujours autant de plaisir \u00e0 chaque nouvelle vision, les innombrables beaut\u00e9s \u2026 C\u2019est peut-\u00eatre le film dans lequel le g\u00e9nie po\u00e9tique, humain et pictural de Ford est le plus \u00e9clatant.
\nDVDCLASSIK
\nUne d\u00e9chirante ballade cr\u00e9pusculaire que Jean Renoir n\u2019aurait pas reni\u00e9e.
\nBertrand Tavernier
\nLa Charge h\u00e9ro\u00efque repr\u00e9sente pour John Wayne un v\u00e9ritable tour de force. Il n\u2019a alors pas l\u2019\u00e2ge de son personnage \u2026 il saura pourtant construire par petites touches ce capitaine Brittles, touchant, courageux, et non d\u00e9nu\u00e9 d\u2019humour qui n\u2019a plus envie de voir le sang couler\u2026 Les talents conjugu\u00e9s de John Ford et de Fr\u00e9d\u00e9ric Remington donnent \u00e0 ce film des couleurs \u00e0 la fronti\u00e8re de la repr\u00e9sentation picturale et du cin\u00e9ma.
\nAlexandre Raveleau, Petit dictionnaire du western, Hors Collections, Place des Editeurs, 2015
\n\u00ab J\u2019ai essay\u00e9 de reproduire le style de Fr\u00e9deric Remington* dans ce film,-on ne peut pas le reproduire totalement- mais du moins j\u2019ai tent\u00e9 de saisir ses couleurs et son sens du mouvement \u2013 et je pense que j\u2019y suis en partie arriv\u00e9. \u00bb
\nJohn Ford interview\u00e9 par Peter Stowell, John Ford, Twayne Publishers, Boston, 1986
\n\u2022 Frederic Remington (1861-1909): peintre et sculpteur am\u00e9ricain sp\u00e9cialis\u00e9 dans la repr\u00e9sentation de l\u2019ouest et de ses mythologies.<\/p>\n
John Ford (1895-1973)<\/p>\n
Il convient d\u2019\u00e9tudier le contenu politique et social des films de Ford en fonction de certains sch\u00e9mas de l\u2019id\u00e9ologie am\u00e9ricaine plut\u00f4t qu\u2019europ\u00e9ennes. On verra tout de suite sa singularit\u00e9. Sa m\u00e9fiance devant l\u2019individualisme, ce moteur essentiel du cin\u00e9ma am\u00e9ricain qui a toujours privil\u00e9gi\u00e9 l\u2019individu sur le groupe, la Nature sur la Civilisation. Ford refuse cette hi\u00e9rarchie. Ses h\u00e9ros ont toujours besoin d\u2019aide, de la pr\u00e9sence du corpus social. Leur combat a toujours des r\u00e9sonances collectives \u2026 Ses personnages luttent pour un \u00ab service public \u00bb, semblables \u00e0 certains h\u00e9ros obscurs de Kipling et surtout de Dickens. Comme lui, \u00ab il sait regarder les pauvres, les humbles du dedans et non du dehors \u00bb (Chesterton)
\nBertrand Tavernier, 50 ans de cin\u00e9ma am\u00e9ricain, Nathan, 1991
\nLe cin\u00e9ma de John Ford est celui des r\u00eaves et des souvenirs, d\u2019images lumineuses teint\u00e9es d\u2019une m\u00e9lancolie \u00e9l\u00e9giaque pour une innocence disparue \u00e0 jamais, l\u2019innocence de l\u2019homme et de la soci\u00e9t\u00e9, de ses espoirs et de ses visions que le cours de l\u2019histoire, du progr\u00e8s et de la politique ont condamn\u00e9s \u00e0 n\u2019\u00eatre jamais r\u00e9alis\u00e9s.
\nJeffrey Richards , Ford\u2019s Lost World, Focus on Film # 6, 1971
\nJohn Ford vu par ses coll\u00e8gues metteurs en sc\u00e8ne :
\nLe plus grand po\u00e8te que le cin\u00e9ma nous ait donn\u00e9
\nOrson Wells
\nUn film de John Ford est un r\u00e9gal visuel
\nAlfred Hitchcock
\nLe meilleur cin\u00e9aste du monde
\nIngmar Bergman
\nLe prince des metteurs en sc\u00e8ne
\nFrank Capra<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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