{"id":253,"date":"2013-05-02T10:47:02","date_gmt":"2013-05-02T09:47:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/?p=253"},"modified":"2013-05-03T12:46:44","modified_gmt":"2013-05-03T11:46:44","slug":"le-film-noir-formes-et-figures","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/?p=253","title":{"rendered":"Le Film Noir, formes et figures"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\"><!--\nP { margin-bottom: 0.21cm; }\n--><\/style>\n<style type=\"text\/css\"><!--\nP { margin-bottom: 0.21cm; }\n--><\/style>\n<p>Textes recueillis par Jean Jacques Sadoux \u2013 Janvier 2013<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p><span style=\"font-size: medium;\"><i>\u00ab\u00a0Les fili\u00e8res sanglantes par o\u00f9 l\u2019on fait passer la logique aux abois.\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: medium;\">Lautr\u00e9amont, Po\u00e9sies 1<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Pour un metteur en sc\u00e8ne hollywoodien des ann\u00e9es trente, raconter une histoire, c\u2019\u00e9tait adopter un point de vue apparemment objectif, se soumettre \u00e0 une logique de cause \u00e0 effet et amener le spectateur \u00e0 s\u2019identifier en toute lucidit\u00e9 au personnage central. Le film noir fait vaciller la certitude du public quant aux valeurs de l\u2019Am\u00e9rique\u00a0; de m\u00eame dans son mode de narration, il s\u2019oppose encore aux conventions\u2026<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\"> Michel Ciment <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>Le crime \u00e0 l\u2019\u00e9cran<\/b><\/span><span style=\"font-size: medium;\">, D\u00e9couvertes Gallimard, 1992<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\">\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\"> C\u2019est la pr\u00e9sence du crime qui donne au film noir sa marque la plus constante. \u00ab\u00a0Dynamisme de la mort violente\u00a0\u00bb, disait Nino Frank, et l\u2019expression parait excellente. Le chantage, la d\u00e9lation, le vol ou le trafic des drogues tissent la trame d\u2019une aventure dont la mort est l\u2019enjeu. Peu de s\u00e9ries dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma ont accumul\u00e9 en sept ou huit ans autant de brutalit\u00e9s crapuleuses et d\u2019assassinats. Sordide ou insolite, la mort \u00e9merge toujours au terme d\u2019un voyage sinueux. A tous les sens du mot, le film noir est un film de mort.<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Raymond Borde et Etienne Chaumeton, <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>Panorama du film noir am\u00e9ricain<\/b><\/span><span style=\"font-size: medium;\">, Les Editions de Minuit, 1955<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Le film noir est plus qu\u2019un genre cin\u00e9matographique. C\u2019est un aspect essentiel de la culture am\u00e9ricaine. En compagnie du cowboy de l\u2019Ouest sauvage celui qui hante la ville du film noir se situe au c\u0153ur m\u00eame de notre iconographie mythologique.<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Nicholas Christopher, <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>Somewhere in the night<\/b><\/span><span style=\"font-size: medium;\">, The Free Press, New York, 1997<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Prenant \u00e0 contrepied l\u2019optimisme dou\u00e7\u00e2tre d\u2019 Hollywood, ces films noirs pr\u00e9sentaient un monde de peur, de parano\u00efa et de corruption sans limite. Les h\u00e9ros \u00e9taient des opportunistes ou des victimes \u2013 ou les deux \u00e0 la fois- des \u00eatres sans attache, des d\u00e9tectives minables, des porte- flingues. Les h\u00e9ro\u00efnes \u00e9taient aguichantes, faciles et mortelles. Les flics \u00e9taient pourris, les institutions malfaisantes, et les meilleurs amis pr\u00eats \u00e0 vous tirer dans le dos. Le d\u00e9cor \u00e9tait sordide\u00a0: une Am\u00e9rique pas encore contamin\u00e9e par le technicolor, une jungle urbaine compos\u00e9e d\u2019h\u00f4tels minables aux n\u00e9ons blafards, de restaurants crasseux d\u2019autoroute, d\u2019impasses sombres, de salles de jeux et de commissariats de police.<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Thomson Usukawa <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>Hard Boiled<\/b><\/span><span style=\"font-size: medium;\">, Chronicle Books, San Francisco, 1995<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Le film noir est l\u2019une des solutions imagin\u00e9es pour camoufler un discours politique. Des cin\u00e9astes vont peu \u00e0 peu transformer les films traditionnels de gangsters pour faire une critique de la soci\u00e9t\u00e9. La mainmise des chefs de gangs sur les villes am\u00e9ricaines sert de m\u00e9taphore aux abus du gouvernement. Le film noir devient le genre majeur de la fin des ann\u00e9es quarante \u2026<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Les films noirs se distinguent des films de gangsters par une critique sociale sous-jacente qui d\u00e9signe la soci\u00e9t\u00e9 comme responsable des conduites criminelles. Celles-ci ne sont plus le fait d\u2019un individu simplement \u00e9go\u00efste et asocial, elles sont in\u00e9luctables dans une soci\u00e9t\u00e9 urbaine qui fabrique des psychotiques.<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Brigitte Gauthier, <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>Histoire du Cin\u00e9ma Am\u00e9ricain<\/b><\/span><span style=\"font-size: medium;\">, Hachette, 1995<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Le film noir r\u00e9v\u00e9la les bas-fonds de la grande ville am\u00e9ricaine. Ses habitants \u00e9taient le d\u00e9tective priv\u00e9, le flic brutal, les criminels en col blanc, les femmes fatales. Comme le dit Raymond Chandler\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0les rues \u00e9taient sombres d\u2019autre chose que la nuit.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Martin Scorcese <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>Voyage \u00e0 travers le cin\u00e9ma am\u00e9ricain<\/b><\/span><span style=\"font-size: medium;\"> Cahiers du Cin\u00e9ma, 1997<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\">\u2026<span style=\"font-size: medium;\">Un trouble v\u00e9n\u00e9neux que le public populaire n\u2019avait plus connu de fa\u00e7on si intense, depuis les productions allemandes sous la r\u00e9publique de Weimar. Cette parent\u00e9 avec le style de la UFA est primordiale.\u00a0<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">No\u00eal Simsolo, <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>Le Film Noir, <\/b><\/span><span style=\"font-size: medium;\">vrais et faux cauchemars, Cahiers du Cin\u00e9ma, 2005<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">L\u2019ensemble de films que l\u2019on peut regrouper sous l\u2019\u00e9tiquette de <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><i>film noir<\/i><\/span><span style=\"font-size: medium;\"> poss\u00e8de une tr\u00e8s forte unit\u00e9 narrative et esth\u00e9tique, qui explique son influence sur des genres connexes\u2026 le film noir, fabriqu\u00e9 de l\u2019int\u00e9rieur par des \u00ab\u00a0immigr\u00e9s\u00a0\u00bb \u00e0 Hollywood, pourra \u00eatre associ\u00e9 \u00e0 une forme de r\u00e9sistance sociale, politique et aussi grammaticale envers la modernit\u00e9 industrielle.<\/span><\/p>\n<p align=\"JUSTIFY\"><span style=\"font-size: medium;\">Jean-Pierre Esquenazi, <\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>Le Film Noir<\/b><\/span><span style=\"font-size: medium;\">, Histoire et significations d\u2019un genre populaire subversif, CNRS Editions, 2012<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: medium;\"><i>\u00ab\u00a0I did something wrong. Once\u201d ( j\u2019ai fait quelque chose de mal. Il y a longtemps)<\/i><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: medium;\">Hemingway<\/span><span style=\"font-size: medium;\"><b>, The killers<\/b><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Textes recueillis par Jean Jacques Sadoux \u2013 Janvier 2013<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-253","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-contributions"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/253","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=253"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/253\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":306,"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/253\/revisions\/306"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=253"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=253"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cineclubdubelvedere.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=253"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}